曆史上的紫砂名家|明、清時期紫砂名人
妍媚，而樸實堅栗，妙不可思”，使紫砂工藝達到了一個新的境界。時人許次纾《茶疏》云：“昔时龚春制壶，近日大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳，随手造做，颇极精工。”时大彬壶上铭款甚为讲究，为端丽的楷书，用竹刀刻成，周高起《阳羡茗壶系》中说其“书法娴雅，在《黄庭》《乐毅》帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别”，并称其为“大家”。“大彬”款紫砂壺传世品很多，近年又屡有出土，如江都县丁沟镇明代曹姓墓中出土的朱砂六方壶，无锡明代翰林学士华师伊墓出土的三足圆壶等。
李仲芳：江蘇宜興人，明萬曆年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一。《陽羨名陶錄》記其作品由古樸漸趨精巧，清初人認爲他的“小圓壺形制精絕，又在大彬之右”(阮葵生《茶余客話》)，《陽羨茗壺賦》作者吳梅鼎評價李仲芳壺有“仲芳骨勝而秀出刀镌”。《陽羨茗壺系》中說：世所傳大彬壺，也有仲芳作，大彬見而賞之並自署款的。所以當時有“李大瓶，時大名”之說。
徐友泉：名士衡，江蘇宜興人，一說爲江西婺源人，明萬曆年間宜興紫砂陶名家，時大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一。他原非宜興制陶世家子弟，但因有造型藝術天賦，爲時大彬賞識，納爲弟子。徐友泉善制漢方、扁觯、小雲雷、提梁卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋等多種器形，所配泥料有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沈香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等多種色調，文獻評價他的作品“種種變異，妙出心裁”。清人吳梅鼎在《陽羨茗壺賦》中寫道：“若夫綜古今而合度，極變化而從心，技而進乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉稱作窮變化、集大成的一代宗匠，可謂備極推許。其子繼承父業制陶，時人並稱“大徐”“小徐”。
歐正春：名子明，江西婺源人，明萬曆年間宜興制瓷名家，時大彬弟子，“宜鈞”的創始者。他以白泥或紫泥作胎，仿宋鈞窯瓷器造型及其乳濁釉，器型有盆、奁、架、瓶、盂、尊、爐等，釉色以天青、天藍、芸豆紅等居多，亦見葡萄紫、灰藍色等珍貴品種，世稱“歐窯”，制品稱“宜鈞”。《陽羨名陶錄》評介歐正春作品“多規花卉果物，式度精妍”，明周高起《陽羨茗壺系》將其制陶藝術歸爲“雅流”。
邵文金：明萬曆年間宜興紫砂陶名手，時大彬弟子。清吳骞《陽羨名陶錄》記其仿制時大彬所作漢方式樣的砂壺，技藝獨絕。
邵文銀：又名亨裕，明萬曆年間宜興紫砂陶名手，時大彬弟子，清吳骞《陽羨名陶錄》只錄其名。
蔣伯：名時英，原名伯敷，明萬曆名士陳繼儒將“敷”改爲“”。明萬曆年間宜興紫砂陶工匠，時大彬弟子。吳骞《陽羨名陶錄》評其人“因附高流，諱言本業”，又評所作陶器“堅致不俗”。張燕昌在《陽羨陶說》中記曾見其作，相傳爲大收藏家項墨林確定式樣的“天籁閣壺”。
陳用卿：明萬曆年間宜興紫砂陶名手。《陽羨名陶錄》記其作品“式尚工致，如蓮子、湯婆、缽、盂、圓珠諸制，不規而圓，已極妍飾”。器上落款爲仿鍾太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。
陳信卿：明萬曆年間宜興紫砂陶名匠，仿時大彬、李仲芳等人所制的紫砂器，作品堅瘦工整，雅自不群。
陳光甫：明萬曆年間宜興紫砂陶名手，時大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能達到具體而微。《陽羨茗壺系》評之爲“雅流”。
陳仲美：江西婺源人，明萬曆年間宜興紫砂陶名家。陳仲美原在景德鎮制瓷，因從業者甚多，不易成就，遂赴宜興制紫砂器。他的作品別具一格，所制茗壺有的摹狀花果，並綴以草蟲，有的壺上裝飾龍戲海濤，龍伸爪出目，傳神生動。除茶器之外，陳仲美制作的香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮紙，均精雕細刻，大大開拓了紫砂陶的制作範圍。他雕塑的紫砂觀音像，莊嚴慈憫，神采如生。可惜的是這位“智兼龍眠、道子”的藝術家，竟以“心思殚竭”而英年早逝。周高起《陽羨茗壺系》將其所做之壺列入神品。
沈君用：名士良，江蘇宜興人，明萬曆時宜興紫砂陶名家。沈君用自幼即因善制陶而聞名，時人稱其爲“沈多梳”(多梳，即還未束發成年的意思)。他擅長配制紫砂泥料，作品多浮雕裝飾，玲珑剔透，雖不尚正方正圓，但接縫處准確嚴密，不苟絲發。《宜興縣志》記沈君用是繼供春、時大彬後，與徐友泉、陳用卿、徐令英同列的制壺名手。周高起《陽羨茗壺系》將其和陳仲美的作品同列爲神品。
邵蓋：明萬曆年間宜興紫砂陶工匠，明周高起《陽羨茗壺系》將其列入“別派”。被列入別派的還有同期的周後溪、邵二孫，以及天啓、崇祯年間的宜興紫砂陶工匠陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承雲從、沈君盛等人。書中還說他們的生平見于汪大心《葉語附記》。
陳辰：字共之，明天啓、崇祯年間宜興紫砂陶工匠。他善于在砂壺上镌刻銘款，時人制成的壺多請他镌款文，被稱爲“陶家之中書君”。《陽羨茗壺系》將其列入別派。
徐令音：江蘇宜興人，明天啓、崇祯年間宜興紫砂陶名家。《宜興縣志》記：“若徐友泉、陳用卿、沈君用、徐令音，皆制壺名手也。”說明他的制壺技藝可與徐友泉等人相比擬。《陽羨名陶錄》認爲他可能就是徐友泉之子“小徐”。
項不損：名真，浙江嘉興人，明天啓、崇祯年間宜興紫砂陶名家。它是嘉興名族項氏後裔，曾以諸生貢入國子監。吳骞《陽羨名陶錄》認爲項不損制作砂壺乃文人偶爾寄興之作。他所制之壺質樸雅致，款識書法有晉唐風格，水平高于時大彬、李仲芳諸家。
沈子澈：江蘇宜興人，也有說是浙江桐鄉人，明崇祯末年宜興紫砂陶名手。周高起《陽羨茗壺系》雲其制壺古雅渾樸，曾爲他人制菱花式壺，镌銘曰：“石根泉，蒙頂葉，漱齒鮮，滌塵熱。”《陽羨名陶錄》稱其爲“明季一名手也”。
陳子畦：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶工匠。《陽羨名陶錄》記其最善仿徐友泉，制品爲時人珍愛。又有人說他是清初紫砂名家 陳鳴遠之父。
惠孟臣：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶名家。清人的著述裏對于他的壺藝評價不相一致，如張燕昌《陽羨陶說》雲其壺款識筆法不俗，做工則遠不及時大彬。《陽羨名陶錄》作者吳骞記其收藏的孟臣制壺，風格古樸，底刻唐人詩句及署款行書10字，筆法似唐代書法家褚遂良，認爲惠孟臣“亦大彬後一名手也”。惠孟臣以善制小壺出名，制品精妙，爲時人所賞識。清初施鴻保在《閩雜記》中稱：“漳泉各屬，俗尚功夫茶，茶具精巧，壺如胡桃者，名"孟臣壺"。”說明他制作的此類小巧的茗壺乃功夫茶必備的茶具。
項聖思：不見史載，但其所遺作品紫砂桃杯，現收藏于南京博物院。杯呈朱砂紫色，劈半桃爲杯，枝作把手，枝葉纏蔓，桃葉脈絡畢現。桃杯口沿外刻七言詩兩句，詩下署“聖思”二字，並钤“聖思所作”陽文小印一枚。這件作品精巧玲珑，技藝獨絕，是紫砂器中極爲少見的珍品。杯托爲民國名手裴石民1924年配制，上有收藏家儲南強所寫題記，他寫道：“聖思相傳爲修道人，姓項，能制桃杯，大于常器，花葉幹實無一不妙，見者不能釋手……”這可能是有關項聖思的惟一記載。
陳鳴遠：名遠，號鶴峰、鶴、壺隱、石霞山人。江蘇宜興人，清初宜興紫砂陶名家。《宜興縣志》稱陳鳴遠是近百年來壺藝成就第一名手。他長于雕塑，善于巧妙調配泥色，是一個善翻花樣、塑镂兼長、技藝精湛的大師。作品類型廣泛，既有茗壺茶具類，也有文房雅玩類。清人張燕昌在《陽羨陶說》中記述：“鳴遠手制茶具雅玩，余所見不下數十種。”有天雞壺、海棠杯、诰寶壺、花尊、菊盒、香盤、什錦杯、硯屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等，均文麗工雅，款識書法雅健，有晉唐風格，譽者以爲“堪與三代古器並列”。他的作品名揚中外，名士公卿爭相求購。
惠逸公：清雍正、乾隆時宜興紫砂陶名匠。其制壺技藝與明末名家惠孟臣相伯仲，世稱“二惠”。孟臣制品渾樸工巧俱備，而逸公則長于工巧一類。款識書法楷、行、草俱備，且竹刀、鋼刀並用，陶刻作品甚佳，非乾嘉後輩所能及。
華鳳翔：江蘇宜興人，清康雍年間宜興紫砂陶名匠。善仿古器，制品精雅而不失古樸，兼長紫砂爐。
許龍文：清雍乾年間宜興紫砂陶工匠，技藝受陳仲美、沈君用影響，所制多花卉象生壺，壺底常刻一方印，一曰“龍文”，一曰“荊溪”。
葛明祥、葛源祥：清乾隆、嘉慶年間宜興丁蜀鎮制瓷名家。兄弟二人繼承明萬曆年間歐窯仿宋的傳統，繼續燒制“宜鈞”瓷器，釉色灰中暈藍，較歐窯更甚一籌，器型多瓶、罐、盆、盂。
陈鸿寿(1768-1822年)：字子恭，号曼生。浙江杭州人，清乾隆至咸丰年间书画篆刻家，“西泠八家”之一。他诗书画皆精，并擅长紫砂壺设计。陈鸿寿于嘉庆二十一年(1816年)任溧阳知县期间，设计了紫砂史上著名的曼生十八壶式，请杨彭年、邵二泉等当地名家制作，又由曼生及其幕中好友题刻诗句铭文，作品世称“曼生壶”。
曼生壶的造型有石铫、横云、井栏、合欢、却月、半瓦当、方山、瓜形、覆斗等，铭文或切壶切茶，或取自商周青铜器，或为历史典故、座右铭等。壶底多有阳文篆书印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鉴。陈鸿寿对紫砂壺艺的贡献，在于使书画与篆刻第一次以装饰的面目出现于紫砂壺身，并导致了紫砂壺造型艺术的创新，几何形体由此开始，造壶艺术自此呈现出“方非一式、圆不一相”的新气象，而“曼生壶”也为后世收藏家、茶藝家所珍愛。
邵二泉：清嘉慶道光年間宜興紫砂陶名家。擅長制壺並在壺上镌刻銘文、款識。曾于嘉慶二十一年與陳鴻壽合作制作“曼生壺”。道光年間曾爲邵景南制作的壺刻銘款。
楊彭年：江蘇宜興人，一說浙江桐鄉人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。他善于配泥，隨手捏塑，其壺或渾樸厚重，或玲珑秀巧，均具天然之趣。他是陳鴻壽“曼生壺”的主要合作者，陳還爲他題贈齋號“阿曼陀室”。楊彭年傳世作品多有“阿曼陀室”“楊彭年制”“彭年”等印記。
楊寶年：又名葆年，字公壽，清嘉慶年間宜興紫砂陶名藝人，楊彭年之弟。善制茗壺，尤善捏制之法。曾爲陳鴻壽制壺，所選泥料均爲名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍，精光內含，溫潤如玉。
楊鳳年：清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人，楊彭年之妹。善配泥色，作品構思巧妙，浮雕精美。其傳世品竹段壺，壺體、執柄均作竹節形，並飾以浮雕竹枝竹葉。楊鳳年也曾爲陳鴻壽制壺。
瞿应绍：(1780-1849年)字子治，一字陛春，号月壶，晚年改号瞿甫、老治，室名“毓秀堂”。清道光贡生，官至同知，为上海名士。工诗词、尺牍、书画、篆刻，最擅画竹，兰、柳亦工。又擅陶刻，尤好将自画竹梅及铭刻刻于紫砂壺上，人称“三绝壶”。曾与制壶名家杨彭年合作，壶柄上有“彭年”印记，有的作品请邓奎代笔书款。有《月壶题画》《月壶草》著作传世。
朱坚：字石梅，浙江绍兴人，清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶名家。善制锡壶及紫砂壺，所制壶式样多种，均玲珑秀美，风雅宜人。创制紫砂包锡工艺，常在砂壶或砂胎锡壶面上刻梅花和自作诗句及名士题咏。曾著有《壶史》一书。
邵大亨：江蘇宜興人，清道光、鹹豐年間宜興紫砂陶名家。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以渾樸見長，做工精湛。高熙在《茗壺說》中記述邵壺“肩項及腹，骨肉亭勻”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂”。邵大亨壯年便死于亂世，留存世間的茗壺寥寥無幾，在清代時便已“一壺千金，幾不可得”。其傳器有“魚化龍”“掇球”“風卷葵”“一捆竹”等式樣，都已被視珍寶。
黃玉麟：(約1842-1914年)江蘇蘇州人，清同治、光緒年間宜興紫砂陶名家。黃玉麟曾受聘于金石收藏家吳大家，將吳氏收藏之青銅器、古陶器的造型、藝術特色融合入紫砂陶中。他制壺講究泥料的選配，多圓式，作品瑩潔圓潤，精巧工整，鑒賞家珍之。現藏于宜興文物陳列室的魚化龍壺就是他的作品，壺呈紫紅色，蓋內有“玉麟”方印，蓋上有龍頭伸縮吐注，奇特靈妙。
俞國良：清末民國時宜興紫砂陶名藝人，曾被吳大請去制壺，作品工精細巧，技藝純熟，壺的體態雍容謹慎。他的作品紅泥四方傳爐壺曾于1932年獲得芝加哥博覽會的獎狀，現收藏于宜興紫砂工藝廠。俞國良的作品多钤“國良”“錫山俞氏”印。
程壽珍：(1857-1939年)自號“冰心道人”，近代宜興紫砂陶名家。所作掇球壺猶如大、中、小三個圓球疊壘，端正穩健，口蓋緊密，曾于1915年在美國舉辦的“萬國博覽會”上獲得金獎，此後便有“價隨身高”之譽。他所做的仿古壺特別粗，蓋大而扁平，線型粗細對比得體，骨肉亭勻，氣度不凡。
曆史上的紫砂名家
明、清時期紫砂名人
